路易斯是個無所事事的小混混,整日干的盡是一些偷雞摸狗的勾當。一次偶然中,他目睹了攝影記者工作的場面,從中覓得商機的他決定自己干上一票。路易斯購置了攝像裝備,通過竊聽警方無線電的方式搶先一步到達犯罪現場進行拍攝,再將攝像資料賣給晨間新聞制片人妮娜換取酬勞。在嘗到了幾次甜頭之后,路易斯招募了里克作為搭檔,準備“擴張”自己的事業。漸漸的,普通的車禍或火災現場已經無法滿足路易斯和妮娜的胃口,他們需要的是更血腥、更勁爆、更吸引眼球的新聞場面,為了得到珍貴的一手資料,路易斯甚至不惜“親自動手”。
兩者致郁方向不同。《小丑》展示的是一個被社會拋棄者的精神崩潰與暴力宣泄,帶有悲劇性的同情;而《夜行者》展示的是一個主動擁抱邪惡并從中獲利者的冷靜崛起,令人感到寒意和絕望。《夜行者》更可怕在于它暗示這種“惡”是可以被制度獎勵的,且現實中有很多“路易斯”正活躍在我們的生活中。
這是影迷常提到的“劇拋臉”現象。在《斷背山》中他是溫柔內斂的牛仔,而在《夜行者》中他眼神陰鷙、肢體僵硬,呈現出一種令人不適的窺視感。這種巨大的反差得益于他對外形的極端控制和對微表情的精準拿捏,證明了吉倫哈爾作為方法派演員的實力,也提醒觀眾不要將演員與角色混為一談。
導演處女作驚艷,鏡頭語言犀利,洛杉磯夜晚的霓虹與血腥交織出獨特的質感。
揭露新聞業黑暗面的一把好手,節奏緊湊讓人窒息,看完對電視新聞充滿懷疑。
吉倫哈爾瘦得嚇人,眼神里全是欲望,演活了那種為了流量不擇手段的瘋魔狀態。
主角太冷血了,把犯罪現場當秀場拍,這種扭曲的價值觀看得我后背發涼。
角色設定過于單一,缺乏深度和層次感,難以引起觀眾的共鳴。
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