韓國片影片在處理倫理題材有時后比日本走得更前更瘋。這部《洞》涉及甚少人提極的子母戀,實在大膽。影片講述一段畸形的“母愛”,男主人公自幼喪父,和母親相伴渡過,一起吃飯、一起逛街,母親每天叫他起床、甚至幫他洗澡。但這段感情在母親和兒子心中是不一樣的,終于有一天,兒子要結婚了,媳婦娶回來了,母親的嫉妒達到了頂峰,產生了報復甚至是極度病態的報復,兒子和媳婦如何以對...
《熔爐》側重社會正義,《寄生蟲》聚焦階級矛盾,而《陷阱1997》完全向內挖掘,專注于微觀家庭內部的性心理與權力糾葛。它沒有宏大的社會批判背景,而是通過一個極端個案展示人性深淵。如果說其他韓片是手術刀解剖社會病灶,這部則是顯微鏡觀察細胞變異,其大膽程度在當時遠超主流商業片范疇,屬于典型的作者電影。
若喜歡此類倫理驚悚,可關注同時期的《殺欲情仇》或后來的《空房間》(雖較晚但風格相近)。更早的如《下女》原版也涉及主仆間的性與權力扭曲。需要注意的是,90年代韓國電影正處于類型片爆發前夜,許多作品因審查原因未大規模公映,如今多為小眾資源流傳,觀看時需注意版本完整性及畫質修復情況。
崔智友演得真狠,那種窒息的控制欲讓人后背發涼。
題材太超前了,當年看覺得瘋魔,現在看全是現實悲劇。
劇本有點狗血,但尹秀晶的演技撐起了整個扭曲的家庭。
是難得 “下飯” 佳作,輕松詼諧風格、緊湊劇情,閑暇觀影驅散疲憊,帶來愉悅好心情,解壓又愜意。
雖然影片在某些方面存在不足,但對于喜歡這類題材的觀眾來說還是值得一看的。
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