正片
恐懼吞噬靈魂 Angst essen Seele auf8.5
主演：布里吉特·米拉 埃爾·赫迪·本·薩利姆 伊爾姆·赫爾曼 埃爾瑪·卡洛瓦 瑪吉特·西莫 卡塔琳娜·赫伯格 莉蘿·潘蓓 馬夸德·博姆 沃爾特·澤德邁爾 哈克·波姆 彼得·穆蘭 芭芭拉·瓦倫汀 Anita Bucher 古斯蒂·克賴斯爾 Doris Mattes Peter Gauhe Hannes Gromball Rudolf Waldemar Brem 卡爾·謝依特 Helga Ballhaus
導演：賴納·維爾納·法斯賓德
狀態：正片
選集列表
劇情簡介
艾米（布里奇特·米拉 Brigitte Mira 飾）是一名60歲的清潔女工，辛苦工作的她拿著微薄的工資，生活很是清貧。機緣巧合之下，她結識了40歲的阿里（El Hedi ben Salem 飾），他們一起跳了一支舞后阿里提出送艾米回家。夜深了，阿里錯過了末班車，只得在艾米家留宿。兩個孤獨寂寞的人相見恨晚，秉燭夜談，當艾米為此感到深深的疑慮時，阿里只是淡淡的安慰了她。果不其然，艾米留宿男人的事情很快傳遍了大街小巷，鄰居同事的指指戳戳教她如坐針氈，無奈的她只得編撰了一個謊言，她說阿里是她的未婚夫。這門婚事毫不意外的遭到了所有人的反對，大家盡己所能的排擠、詆毀這對夫妻，這使得他們決定外出旅行避避風頭。回來后兩人的境遇有所好轉，并不是街坊鄰居接納了他們，而是因為他們有了新的排擠對象。沒有了外界的壓力，艾米和阿里的感情卻又因為內部的矛盾而產生了裂痕。 影片用...
《恐懼吞噬靈魂 Angst essen Seele auf》大家還在問
是的，相比《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》或《中國輪盤》，本片劇情更線性，人物關系更簡單，易于進入。但它依然保留了法斯賓德最核心的政治憤怒與美學實驗。對于想接觸法斯賓德的觀眾，這是一個很好的切入點，能讓你先適應其冷冽的風格，再挑戰更復雜的敘事結構。
影片深刻描繪了1970年代西德社會的排外情緒與階級偏見。同事嘲笑她嫁給一個年輕的摩洛哥勞工，鄰居視他們為怪物。這種集體敵意并非個人恩怨，而是社會規范對越界者的懲罰。法斯賓德借此批判了所謂“民主社會”表象下的虛偽寬容，揭示了底層民眾如何通過排斥更弱者來確認自己的優越感。
觀眾心聲
（8.4/10）剛開始看有種怪怪的感覺，從影像質感、燈光、表演、配樂上都散發著一種冷漠、疏離的感覺。對于《深鎖春光一院愁》的改編很大程度上貼合了當時德國的社會景觀，甚至比她走的更遠，在阿拉伯黑人與婦人的身上是多重的反思。人物之間那種“零度表演風格”帶來的間離感，與濃烈的情感表達并不形成落差，反而形成一種獨特的影像風格。非常少的配樂，但是一旦出現配樂，帶來的沖擊就更加強烈。老人和黑人，都是孤獨的人，不善言辭、些許木訥，但卻足夠真實，足夠動人。
4.5。第一部法斯賓德。樂觀得現實，通俗得高級。探討了諸多當代電影習慣性回避的隱蔽/延展面，首當其沖即立場的正確決定不了實現軌跡的“正確”。真正引發隔離的不是種族或身份差異，而是即便偏見緩解也不能及時改變的社會語境；當站在世界中心呼喚愛的理由是愛而非呼喚欲，方知幸福和快樂并不總相隨。
我們一直在尋求著體面，但在體面之下又是被剝解開來的顫栗的靈魂，他們恐懼孤獨，他們互相擁抱。
8.5 高作，由外到內的滲透，建筑空間完完全全構成了人物心理空間。門框在壓抑人，景深深處的人在疏離自己。每一面鏡子就在暗示一次割裂。相同的空間構造位于樓梯間和交際舞中，冷暴力在循環的同時一場愛情的狐步舞又回到原點
艾米從堅決維護阿里到夸示阿里，又落入了歧視的窠臼把阿里當作異物。阿里只接受艾米，不接受艾米的食物和她的整個世界。最后兩人把殼都打破，還是能夠在既非德國也非阿拉伯的音樂聲中跳上一支舞，幸甚！ 大熒幕重看。法斯賓德與斯特勞布夫婦共享一種動靜之間的舞蹈性：Emmi出畫右坐地鐵，Ali出畫左坐電車，兩人各自回望。Ali壓在酒吧主人的身上，像一塊巖石疊在另一塊上。