被譽為拉烏爾·魯茲影像構圖的典范作,此片以令人嘆為觀止的視覺效果去營造超現實 處境、詩性的浪漫,中途卻以震撼觀眾觀影經驗的眾多攝影技術及加工技巧,大膽作出對電影媒介的各項實驗,令觀眾每一分鐘都不知道往后如何發展。當中如不斷 轉換濾光鏡、倒轉攝影、視覺小把戲等,都遙遙跟尚盧·高達的顛覆手法呼應。只是拉烏爾·魯茲這些影像實驗,卻有他的現實性,在于從兩個看似互不關連的故事 中-連環殺手與自閉主角的離奇經歷,理出一點共通的超現實況味。
是的,這是刻意為之的聲音設計。魯茲常與作曲家合作,使用極簡主義鋼琴、電子噪音以及經過處理的對話聲,制造出一種不安卻迷人的聽覺景觀。聲音往往不與畫面同步,甚至相互沖突,以此解構觀眾的感官習慣。這種手法增強了影片的疏離感,迫使聽眾主動參與意義的建構,而非被動接受情緒引導。
總體而言,魯茲的作品都具有較高的觀賞門檻,但《海盜城》是其形式主義最極端的代表作之一。相比之下,他的《時間回歸》或《城市偵探》系列雖也有復雜敘事,但保留了更多的類型片外殼和幽默感。《海盜城》幾乎完全剝離了常規劇情邏輯,純粹依賴視覺聯想推進,因此在他龐大的片單中,本片屬于入門難度最高的一類。
太難懂也太有趣了!
夢魘!超贊!
表現主義鏡頭美而脫線的典范,體驗較差,潛力無限
休格和珀波…!
又高深了,沒看懂,臺詞也都不知所謂。除了十歲的梅爾維爾的正太神顏,還有奇幻的色調,真的不知道看了啥,每一分鐘都是在忍受。
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